張明貴導演，Truong Minh Quý。

1990年出生於越南中部高地邦美蜀市的他，近年來在國際影展及錄像藝術界相當活躍。在他的電影中，童年往事和家鄉地景是最常見的素材，也是他的作品中龐大的兩個母題—個人與家的記憶。他的影像實驗性地結合抽象觀念和紀實檔案，將兩者揉合出混合的風格，極富特色。

張明貴導演也可說是自學電影相當成功的案例，早在高中時，就對於電影藝術的有所啟蒙，經常往返DVD出租店大量觀影，在這樣的自我品味養成經驗中，他自認為受其影響極深的是布列松（Robert Bresson）和塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）。然而當他真正進入胡志明市電影戲劇大學受了兩年的導演訓練後，選擇離開學院，成為一位獨立創作者。 他的作品一向關注人與家庭的定義和個人如何在家屋中受到影響，並藉此反映出國族、戰爭、時代和國家環境。然而他極少強硬且直接的提出這些問題，反而時常透過假想的未來時空，將過去到現在，以至於現在至未來的距離，相隔出更遙遠且更宏觀的視界。在被距離與時空拋離常軌之際，觀察並且更向內探究何為民族與家。

單元片單介紹 :

《鏡像之城》、《鏡像之城：虛構家庭詩篇》

2045年，張明貴因為一場大洪水離開了越南，反而思念起自己的童年，展開一場記憶重溯的演出。《鏡像之城》為短片版本、《鏡像之城：虛構家庭詩篇》則是長片版本，皆從張明貴導演個人的童年經歷出發，也是他首次返鄉拍攝的作品。本片中張明貴導演的家人也扮演著自己在家庭中的角色，既是重演導演記憶中的家庭溫情，也再次重構了父母之間的愛。

《樹房子》： 若是家中有人逝世，我們會在他的棺木旁陪伴他，直到不再感到想念，才能離開他的身邊。末日後，2045年，張明貴在火星上重複觀看末日前記錄下越南少數民族的影像，思考著國家的歷史與少數民族文化的處境衝擊，並觀察在不同形式的家屋中，各種表達紀念與懷念的方式。

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